Вышел в прокат хоррор Педро Мартина Калеро «Вопль»
Фото: kommersant.ru
Кинотеатры представляют зрителям впечатляющий режиссерский дебют Педро Мартина Калеро «Вопль» (El Llanto). Этот уникальный испано-аргентинский хоррор уже успел покорить жюри престижного кинофестиваля в Сан-Себастьяне, получив заслуженную награду «Серебряная раковина» за выдающуюся режиссуру.
Интригующее название «Вопль» было выбрано дистрибьюторами неслучайно, хотя в оригинале фильм называется просто «Плач». Потусторонние создания на экране действительно издают душераздирающие рыдания, которые слышат три девушки — в современном Мадриде и аргентинской Ла-Плате четвертьвековой давности. Эти мистические звуки становятся для героинь предвестником рокового финала.
Талант Мартина Калеро, ранее известного по рекламным работам для Honda и лондонского метро, а также стильному видеоклипу для The Weeknd (Эйбел Тесфайе), раскрывается в искусной игре со временем и захватывающими сюжетными поворотами.
История начинается с драматичных событий в жизни Андреа (Эстер Экспосито) в Мадриде 2022 года. Ее линия неожиданно обрывается, заставляя зрителей гадать о дальнейшем развитии сюжета.
Затем повествование совершает увлекательный прыжок в прошлое. От физического факультета, где учится Андреа, действие переносится в аргентинскую киношколу. Здесь мы знакомимся с начинающим режиссером Камиллой (Малена Вилья), переживающей творческий кризис. На короткий момент возникает иллюзия, что история Андреа — это лишь учебный фильм, раскритикованный профессором, проявляющим излишнее внимание к своим студенткам.
Однако это не так. Аргентинские события раскрывают предысторию Андреа и тайну ее настоящей матери. В начале фильма героиня узнает о своем удочерении и трагической судьбе биологической матери, которая в состоянии помутнения рассудка совершила убийство студентки. Мартин Калеро мастерски поддерживает интригу, держа зрителя в неведении относительно того, кто же истинная мать Андреа — Камилла или Мари (Матильда Оливье), за которой Камилла тайно наблюдает в поисках материала для своего документального проекта.
После очередной победы темных сил режиссер преподносит брюссельский эпилог 2023 года, где второстепенные персонажи, оказавшиеся под прицелом зла, встречаются вновь. Однако вместо ожидаемых разъяснений эпилог лишь углубляет таинственность происходящего.
Нестандартный монтаж превращает то, что могло быть обычным фильмом ужасов, в оригинальное произведение. Саундтрек в лучших моментах напоминает легендарные работы группы «Гоблины» для фильмов Дарио Ардженто.
Мадридская часть фильма может показаться знакомой поклонникам молодежных хорроров. Главная героиня Андреа постоянно общается через мессенджер со своим парнем из Сиднея, включая интимные моменты по видеосвязи. Именно в эти моменты на экранах их устройств появляется зловещая фигура жуткого старика.
Схожая история происходит с Камиллой двадцать пять лет назад, но тогда призрак, преследующий Мари, попадает в кадр студенческой видеокамеры. Атмосферная Ла-Плата создает более убедительную жуткую атмосферу, чем современный Мадрид. Здесь призраки появляются группами, а их плач сливается в леденящий душу хор.
Режиссер намеренно оставляет природу проклятия необъясненной. Критики предлагают различные трактовки: от критики гендерного насилия до анализа семейных отношений и исследования природы агрессии.
Однако суть фильма глубже — это размышление о природе кинематографа. Призрак проявляется только через объектив камеры или экран смартфона. Его появление связано с вторжением в чужую жизнь через съемку или превращением личного опыта в визуальный материал. По словам Жан-Люка Годара, «кино запечатлевает работу смерти».
Неслучайно действие происходит на родине Хулио Кортасара, создавшего пронзительный рассказ «Слюни дьявола» о фотографе-вуайеристе, обреченном на вечные муки. Этот рассказ вдохновил Антониони на создание культового «Фотоувеличения», влияние которого заметно в работе молодого испанского режиссера.
