Фёдор Бондарчук Фото: Ярослав Чингаев / АГН «Москва»
В первые месяцы этого года обсуждение главных событий российского кинематографа вновь оказалось в центре общественного внимания. На заседании круглого стола в Госдуме, посвящённом будущему отечественного кино, разгорелась острая полемика: ключевые фигуры индустрии, среди которых Федор Бондарчук, Сергей Сельянов, Николай Бурляев и Дмитрий Певцов, разделились на два лагеря по вопросу современного детского кино. Справятся ли новые “Чебурашка”, “Буратино”, “Три богатыря” и “Бременские музыканты” с вызовами времени? Или для зрителей навсегда останется утрачен тот самый дух подлинной русской сказки?
Война за русскую идентичность на экране
Федор Бондарчук, не только актер и режиссёр, но и продюсер крупнейших проектов (в том числе нового “Буратино”), с трибуны Госдумы в напряжённых формулировках выразил резкое недовольство нападками на новейшее детское кино. "История российского кинопроката современности начинается только с 2004 года, – заявил он. – До этого в отрасли царила десяти летняя пауза и забвение. И вот на арену вышли голливудские гиганты, противостоять которым на равных для нашей индустрии было почти невозможно: их бюджеты и промо-кампании были просто несравнимы с нашими скромными реалиями".
Именно в это время, по убеждению Бондарчука, в обществе возник резонанс относительно культуры детских сказок: “Куда же делись наши родные герои? Где настоящие русские характеры? Почему дети растут на иноземных историях?”. Появление оригинальных отечественных картин, по его мнению, стало исторической заслугой первого поколения независимых российских продюсеров.
“Три богатыря” и “Чебурашка” как национальный ответ Голливуду
Отдельно Федор Бондарчук выделил деятельность Сергея Сельянова и киностудии “Мельница”, чей вклад в создание франшизы “Три богатыря” с начала 2000-х он назвал одним из переломных моментов. Именно с этих фильмов, уверен Бондарчук, началось возрождение настоящего российского детского кино: “Сегодня для наших малышей и подростков ‘Чебурашка’ и ‘Буратино’ – такие же любимые персонажи, как некогда были для их родителей. И это большое достижение”. Сам Бондарчук выступил продюсером нового “Буратино”, где исполнил и роль Карабаса-Барабаса; фильм только за новогодние праздники посетили более 20 миллионов человек.
Но, по его словам, индустрия столкнулась с новым кризисом: пандемия поставила кинотеатры на грань выживания, а после ухода западных мейджоров с рынка отечественным фильмам вновь пришлось завоёвывать зрителя практически с нуля. “Привлечь аудиторию удалось только благодаря грамотной поддержке Фонда кино, – настаивает он. – В этих условиях упрекать новых авторов и проекты просто безнравственно. Только эксперты понимают, какой это адский труд – остаться на плаву в десятке киносоздателей-лидеров. Малейшая ошибка – и можно вылететь из обоймы навсегда”.
“Детское кино перестало быть добрым?”: тревоги Бурляева и сторонников старой школы
С резко противоположной позицией выступил народный артист РФ Николай Бурляев. Оценив “Чебурашку 2” Дмитрия Дьяченко, экранизировавшего любимого героя своего времени, Бурляев не скрывал тревоги: “Режиссёр – мой ученик, и фильм стал самым кассовым. Но он извратил истоки русской сказки! Я никогда не учил его искажать природу героев, превращать нечисть вроде Кощея и Бабы Яги в своеобразных, смешных персонажей. Это опасный путь”. Он сетовал, что институт общественного контроля над детским кино фактически исчез, и это отрывает новые ленты от истоков русской культуры.
Как драматично отметил актер, самые яркие экранизации сказок утрачивают ту особую смысловую структуру, которая прежде формировала у детей высокие нравственные качества и патриотизм. Бурляев косвенно упрекнул Фёдора Бондарчука и других продюсеров в коммерциализации сакрального культурного пространства.
Цифры, которые пугают и вдохновляют рынок
Несмотря на ожесточённые споры, статистика проката говорит сама за себя. “Чебурашка 2” и “Буратино” стартовали в одни сроки и оба выбились в лидеры: касса детских хитов превысила 5,7 и 2,3 миллиарда рублей соответственно, сообщает единая автоматизированная система учета показов в кинотеатрах. Это выше результатов большинства зарубежных премьер для аналогичной аудитории, что и стало главным предметом внимания аналитиков.
Тем не менее, первая реакция общества осталась противоречивой. В адрес создателей “Чебурашки 2” повторялись упрёки в излишней коммерциализации, и даже “предательстве традиций”.
Певцов, Мусатов, Дугин: обвинения и новые сенсации в Госдуме
Депутат Госдумы и актер Дмитрий Певцов озвучил один из самых резких выпадов в адрес новых фильмов, прямо заявив: “Франшизы просто переделывают ради быстрой прибыли, а смысл настоящих детских сказок искажается или полностью исчезает. Так происходит и с ‘Буратино’, и с уже ‘чудовищными’ версиями ‘Бременских музыкантов’. Это не имеет ничего общего с истинным детским кино!”.
К нему присоединился депутат ЛДПР Иван Мусатов, а философ Александр Дугин пошёл еще дальше: “Чебурашка” якобы не только токсичен, но и разрушил советскую идентичность, ‘развалив СССР’. Эта метафора стала символом тревоги за культурную целостность страны.
Борьба за национальное кино: поставят ли точку аплодисменты или уход зрителя?
В центре битвы за новый облик российского детского кино – уникальное противостояние принципов. За каждым культовым проектом теперь разворачивается напряжённая драматургия споров, добра и зла на экране и за кулисами. Каждый новый фильм – не просто сюжет, а лакмусовая бумажка национальной идентичности и нравственных ориентиров.
Сами кинематографисты вынуждены ежедневно балансировать между требованиями рынка, давлением патриотов и соблазнами современности. С одной стороны – стремление возвратить детям настоящих героев, с другой – жесткие запросы проката и актуальной повестки. После всего, что несут скандалы вокруг “Чебурашки”, “Буратино” и “Трех богатырей”, становится ясно: впереди российский кинематограф ждут новые мощные волны осмысления своего пути.
